对联，作为中华文化中一种独特的文学形式，其精髓在于上下两联的并行相对。在欣赏或创作对联时，确定哪一句是上联（第一句），哪一句是下联（第二句）至关重要。虽然有时可以通过意义的逻辑顺序来判断，但最传统、最准确、也最具规范性的方法是依据对联的声调——即“平仄”来区分。
什么是“平仄”？为什么它能用来区分对联上下联？
“平仄”是中国古典诗词和对联格律中的核心概念。它将汉字的声调分为两大类：
- 平声 (Píng Shēng)：指现代汉语普通话中的第一声（阴平）和第二声（阳平）。这些声调发音时声带振动平缓，听感上较为舒展、平直。
- 仄声 (Zè Shēng)：指现代汉语普通话中的第三声（上声）、第四声（去声）以及古代汉语中的入声。这些声调发音时声调变化或短促急收，听感上较为抑扬顿挫、短促。
为什么可以用平仄来区分上下联呢？这并非随意规定，而是基于一种传统审美和音韵流动的考量。对联讲究气势的连贯和完成。传统上认为，上联应是一个引子，声调上宜采用相对“未完成”或“上扬”的感觉；下联则是对上联的承接和收束，声调上宜采用相对“完成”或“下沉”的感觉。这种音韵上的起承转合，通过控制上下联句末字的平仄来实现。
具体的区分规则是什么？上下联的句末字分别是什么平仄？
这是区分对联上下联最核心、最硬性的规则：
上联的最后一个字，必须是仄声 (Zè Shēng)。
下联的最后一个字，必须是平声 (Píng Shēng)。
简单来说就是：“上仄下平”。
这种规定使得上联在音韵上形成一个抑扬或短促的收尾，仿佛意犹未尽，引导听者或读者期待下文。而下联以平声舒展地结束，给人一种回环、悠远或圆满的感觉，完成整个对联的表达。
如何操作？一步步教你用平仄区分对联上下联
掌握了规则，具体操作起来非常直接：
- 拿到一副对联，首先找到它是由哪两句组成的。
- 仔细看每一句的最后一个汉字是什么。
- 确定这两个字的现代汉语声调（第一声、第二声、第三声或第四声）。
- 根据声调将这两个字分别归类为平声或仄声：
- 第一声 (阴平) → 平声
- 第二声 (阳平) → 平声
- 第三声 (上声) → 仄声
- 第四声 (去声) → 仄声
- （如果是按古音判断，还需要考虑入声字，入声字全部是仄声。）
- 比较两个句末字的平仄：
- 句末字是仄声的那一句，是对联的上联。
- 句末字是平声的那一句，是对联的下联。
例如，假设有两句话，第一句的最后一个字是“福”（fú，第二声，平声），第二句的最后一个字是“寿”（shòu，第四声，仄声）。按照“上仄下平”的规则，那么这两句话中，以“寿”字结尾的那句应该是上联，以“福”字结尾的那句是下联。如果它们是以“瑞雪兆丰年”（年 nián，第二声，平声）和“春风送暖入屠苏”（苏 sū，第一声，平声）的形式出现，你会发现两句都是平声结尾。这时你需要更深入地检查，或者意识到这副对联可能在句末平仄上不够严格（常见于一些现代或非严格遵循格律的对联），但对于绝大多数规范的传统对联，“上仄下平”是金标准。
再例如，一副常见的对联：“天增岁月人增寿” (寿 shòu, 第四声, 仄声)，“春满乾坤福满门” (门 mén, 第二声, 平声)。根据句末字的平仄，“天增岁月人增寿” 仄声收尾，是上联；“春满乾坤福满门” 平声收尾，是下联。
这个规则在哪些地方应用？可靠度有多少？
“上仄下平”的规则是判断传统对联上下联顺序的首要且最可靠的方法。它广泛应用于：
- 各种场合的对联，如春联、婚联、寿联、挽联等。
- 书写或张贴对联时，必须遵循这一顺序（通常上联贴在右边，下联贴在左边，这是古人以右为尊、从右往左读写的习惯）。
- 欣赏、研究古典对联。
- 创作严格遵守格律的对联。
这个规则的可靠度非常高，可以说，对于一副符合格律要求的对联，仅仅通过看句末字的平仄，就能准确无误地判断出上下联。相比之下，通过意义的逻辑顺序判断有时会比较主观或存在歧义，而平仄规则是客观且明确的。
有没有例外或需要注意的地方？
主要的“例外”并非规则本身有变，而是：
- 不符合格律的对联： 一些现代对联或某些非专业的作品可能没有严格遵循“上仄下平”的句末平仄要求。在这种情况下，你可能需要结合意义、作者习惯等其他因素来判断，但首先应该尝试用平仄规则去检验。
- 古今音变： 判断仄声时，对于古代对联，最严格的做法是按照创作年代的古音来判断，尤其是入声字（在现代普通话中入声字已经分化到其他声调中）。但这对于普通人来说有难度，通常情况下，我们使用现代普通话的声调来判断平仄，这对于绝大多数常用字是足够的，只是在遇到少数古代入声字时可能会出现偏差。不过，“上仄下平”是基于这个原则建立的，即使按现代音判断，也能解决绝大部分对联的顺序问题。
总而言之，对于一副传统的、讲究格律的对联，“上仄下平”的句末平仄规则是区分上下联的根本依据，也是最简单、最有效的方法。
